segezha.onego.ru

Родиной Ивана Ивановича Охлобыстина является Тарусский район Тульской области. Родился он 22 июля 1966 года в санатории «Поленово», в котором одно время его отец работал на должности главного врача. Отец – Иван Иванович Охлобыстин, участник ВОВ, военный врач. Мама – Альбина Ивановна Беляева, инженер-экономист.

До пятого класса школы маленький Ваня жил с бабушкой и прабабушкой в деревушке под Малоярославцем Калужской области, а его родители после развода переехал в Москву. Присоединился Охлобыстин к матери после того, как она получила комнату в коммуналке. Крещен был Иван в 9 классе, но регулярно церковь не посещал.

Как признался сам Иван Охлобыстин, биография у него бурная и необычная. Окончив школу, поступает во ВГИК на факультет режиссуры. Не доучившегося режиссера призывают служить в ракетных войсках.

Демобилизовавшегося Охлобыстина восстанавливают в институте. За свои неординарные студенческие работы он удостоен рядом наград, среди которых - международный «Серебряный орел», полученный на фестивале в Чикаго, приз зрительских симпатий, завоеванный на кинофестивале в Потсдаме, и награда за наилучшую режиссерскую работу на Молодежном кинофестивале в Кемпере. Но в это время биография Ивана Охлобыстина только начиналась.

Дебютировал в 1991 году как актер под псевдонимом Иван Чужой Охлобыстин в фильме «Нога», за который получил на фестивале «Молодость» в Киеве награду за лучшую роль.

В 1992 году, закончив ВГИК, Охлобыстин снимает свой первый полнометражный кинофильм «Арбитр», в котором лично принимает участие как сценарист, режиссер и исполнитель главной роли. Названная картина приносит его первую славу.

С 1994 по 1998 года Иван Охлобыстин занимает пост секретаря Союза кинематографистов России.

Популярен Охлобыстин не только в мире кинематографа. Спектакли, поставленные его другом Михаилом Ефремовым, по написанным им пьесам «Злодейка» и «Максимилиан-столпник» в 1996 и 1998 годах с успехом проходят на московских сценах.

В 1995 году биография Охлобыстина преподнесла ему еще один сюрприз - режиссер познакомился со своей будущей женой Оксаной Арбузовой, которая известна как актриса, благодаря исполнению главной роли в фильме «Авария, дочь мента». Поженились они в том же году 4 сентября. Гражданская регистрация и венчание проходили в один день. Женитьба сподвигла Охлобыстина на частое посещение храма.

В начале 2001 года в прессу просочилась информация о рукоположении Ивана Охлобыстина в сан священника. Многие не воспринимали это всерьез, считая пиаром.

В 2007 году актер вернулся в мир кинематографа и с благословения патриарха сыграл роль Григория Распутина в кинофильме «Заговор». Начиная с этой картины, актерская карьера Охлобыстина резко пошла в гору, в результате чего он подал прошение патриарху Московскому и всея Руси с просьбой временно освободить его от обязанностей священнослужителя. Всего к 2011 году у такой феноменальной творческой личности, как Иван Охлобыстин, биография насчитывает больше тридцати сыгранных ролей в разных фильмах, одной из последних, особенно популярных, считается главная роль в сериале «Интерны».

В начале осени 2011 года Охлобыстин объявил широкой общественности о своем желании принять участие в гонке на пост президента России 2012 года.

Согласно данным 2011 года, Оксана Охлобыстина, жена Ивана, нигде не работает, занимаясь воспитанием их шестерых детей.

Биография Ивана Охлобыстина – очень насыщена и, что больше всего радует, он не снижает темп и постоянно добивается новых свершений!

Вообще экранизации классики я воспринимаю очень насторожённо, поскольку к классике отношусь трепетно. Ещё большие подозрения у меня вызывают всякого рода «альтернативные вИдения». Поэтому пошла на фильм (торкнуло совершенно внезапно сходить, на ночной сеанс) с внутренней установкой во-первых, не воспринимать картину как экранизацию романа Толстого (а как кино с самостоятельным сценарием), во-вторых, всё равно не расстраиваться. Но фильм меня не разочаровал.

Сначала шокировали «театральные» эффекты – декорации в фильме показаны как бы «с изнанки», так, что видно, что это декорации – край сцены, строительные леса, поддерживающие конструкции. Это между сценами. В самих сценах камера приближается и декорации превращаются в нормальный фон. Через десять минут к этому привыкаешь – во время сцен внимание полностью переключается на происходящее, а в интермедиях между сценами этот эффект оказался очень уместен. Он подчёркивал театральность, карнавальность, буффонаду в подходе к съёмкам фильма о России. Россия там лубочная, яркая, азиатская, такая… матрёшечная. Вроде как у Михалкова в «Цирюльнике». Только Михалков всё это всерьёз снимал, а здесь режиссёры делали это с юмором. И при этом умудрились выразить характер той царской России (которая для нас нынешних такая же чужая и экзотическая, как и для американцев), если можно так выразиться, «в двух словах».
И на фоне этой ярмарочной пестроты – по-настоящему берущая за душу трагическая история страсти. Кирка, конечно, не Каренина. Куда ей. Во-первых, типаж совсем не тот. Лебедем балетным она органично смотрелась, а здесь… У Толстого Каренина – дама в теле, с непокорными чёрными завитками волос (от природы вьющихся, а не явно завитых утюжком, как у Киры), с бесятами в масличном глазу. Такой тогда был идеал красоты: кровь с молоком. Вроде итальянок на картинах знаменитых художников:
Не случайно Толстой отправил Каренину с Вронским в Италию, и подробно описал портрет Анны, нарисованный итальянским художником, по общему признанию героев, отлично передающий то особенное выражение, которое было ей свойственно. Явно Толстой хотел подчеркнуть типовую принадлежность героини. В Карениной много языческого, античного, средиземноморского. А Кирка – вобла сушёная. Впрочем, режиссёр явно ей сказал про бесят в глазах, т.к. Найтли в фильме вовсю косит глазами, прищуривает их этак безумно и вообще вытворяет с мимикой нечто такое, что имеет вид «лихой и придурковатый». Во-вторых, играет Найтли просто темпераментную, истеричную и чрезмерно экзальтированную женщину. Не более того. Эмму Бовари, но отнюдь не Каренину. Но на это никто и не рассчитывал.
А Вронский хорош! Вронский – он такой Вронский! Со всей своей юной привлекательностью, незрелостью, безответственностью, беспомощностью. Так что сразу становится наглядно ясно, и за что она его полюбила, и почему после этого ей оставалось только под поезд.
Конечно, фильм не без «заноз». Скажем, в финальной сцене, перед тем, как броситься под поезд, Анна представляет себе Вронского, занимающегося любовью с дочерью княжны, к которой она его ревнует. Ну не мог америкосовский режиссёр понять, к чему ещё можно ревновать мужчину. А Каренина не могла воображать, что благородный русский офицер втихомолку сношается с незамужней девушкой из высшего света.
Отдельного упоминания заслуживают платья. Найтли хороша в них до умопомрачения. И танцуют очень красиво. Аж волоски на теле дыбом встают. Вообще, фильм очень красивый. Именно в плане работы операторов, осветителей, художников (по костюмам, гриму, декорациям), хореографов. Это именно кино-картина.
В общем, удовольствие получила необыкновенное. В фильме есть и сарказм, и лёгкая ирония, и серьёзные страсти, и философские размышления, и просто красивые картинки.